除了春风、春花，最能让人们感受到春天之美的，莫过于春雨了。春雨细柔，大多是无声飘洒的，这才浸透着春天的味道。有这样几场小雨，不经意被诗人捕捉到，遂成千古名句，并融化到我们的记忆中，值得一品。

　　“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”韩愈此诗是写给老朋友张籍的，作于唐穆宗长庆三年(823年)春，其韵平和糯软，其语平淡清新。“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”这句堪称写春雨与草色的双绝。从触觉上体会，春雨如酥油般细密顺滑，从心理上体悟，这种滋润复苏让人充满欣悦，而从视觉上看，草色从远处的极淡之青，到近处的稀疏纤嫩，处处透着新鲜，这不仅是写早春景色，亦涌现出对生活的热爱与对明天的期待。

　　写下这首诗时，韩愈已经56岁了。回首往事，他少年困苦，入仕后因救灾斥奸、反对迎佛骨等屡遭贬谪，但他不因挫折而消沉，在潮州、袁州等地造福民众，潮州、袁州百姓至今仍不忘韩愈。作此诗的前一年，韩愈只身前往叛乱的藩镇，舍生忘死，平息了一场叛乱。

　　“一年之计在于春”，韩愈告诉老朋友张籍，春天最好的时节又在早春。春天正因短暂才更美，更让人怜爱。但行好事，莫问前程，无论是为官还是作文，皆求无愧于心即可，时间会给出答案。作此诗的第二年，韩愈逝世于家中，谥号文。

　　说到春雨，最著名的还要数杜甫的《春夜喜雨》，“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”可以想象，作这首诗时，杜甫应不像写七律那样推敲良久，而是围绕一个喜字，得雨而触发。第一联为知雨，情不自禁叫出好来，结论先行，定下基调。第二联为听雨，“潜”与“细”让雨充满人性，像一个乖巧的精灵。第三联为看雨，走出室外以求瞧个真切，一“黑”一“明”对比强烈，诗人放下心来，这雨下得饱满、管够。第四联为想雨，从“湿”与“重”字来勾勒雨之恩泽，云收雨停，雨催花开，春花带雨，雨润花艳。真是好雨，一场如期而至、知人心思的好雨。

　　此诗作于唐肃宗上元二年(761年)春，草堂刚建好一年余，在浣花溪畔，他与农人为邻为友，此诗不独是为自己感谢这春雨的美好而作，还流露出农人对春雨最真实的表达。“润物细无声”，这种美德何止存于春雨?此时安史之乱还未结束，杜甫多企盼天下太平、山河安宁，各项政令能够如春雨般降临，给百姓以无声滋养。

　　如果说韩愈的早春小雨是希望，杜甫的春夜新雨是喜悦，那苏轼的暮春细雨就是珍惜。“春未老，风细柳斜斜。试上超然台上望，半壕春水一城花。烟雨暗千家。寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。”这首《望江南·超然台作》作于宋神宗熙宁九年(1076年)春，一句“烟雨暗千家”，绵延不尽的庭院房屋均在雨影之中，虽然满城风光，尽收眼底，却非我的长居之地。

　　苏轼此时正值不惑之年，因政见不合，自请出京任密州太守，他将园圃北面的旧台修葺一新，由其弟苏辙起名为超然台，自作《超然台记》，暗含着虽想超然于物外而实际又很难完全超然处之的复杂情绪。此词亦是如此，春水涨，春花盛，这一切都笼罩于春雨下，对亲人、对朝堂的怀思浮沉不定，欲说还休，只得自我慰藉排遣，别让苦闷困住自己，莫辜负当下年华。

　　世事不舍昼夜，春雨年年赴约。从“烟雨暗千家”到“一蓑烟雨任平生”，在六年后的又一场春雨中，身在黄州的苏轼经历了一次人生的突围，而成就了我们熟悉的苏东坡。